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是什么让电影成为现实

《我的生活:十二幕电影》(Vivre sa vie:Film en douze tableaux)是1962年由戈达尔执导的法国黑白电影,被认为是法国新浪潮(New Wave)最优秀的电影之一。它讲述了一个失败的巴黎女演员娜娜·克莱夫兰肯海姆(Nana Kleinfrankeheim)的故事,她通过卖淫来维持生计。

本文将探讨电影导演所运用的电影技巧,以达到预期的效果,并使电影真实而令人印象深刻。同时,本文还将指出导演是如何将一部叙事片变成一部观察性纪录片的。

为了更好地理解电影和导演的风格,首先,有必要讲述一些关于法国新浪潮(新浪潮)及其特点的话,就像我的生活一样:一部十二场景的电影就是这一流派中最耀眼的例子之一。总的来说,新浪潮反对传统的电影叙事观念,即把观众从一个场景带到另一个场景,他们所拥有的情感和情感是由电影制作者塑造和影响的。新浪潮导演想让观众不仅思考他们在屏幕上看到的事件,还想让他们思考自己的生活和经历。他们想激发观众的新想法。他们把他们的对话尽可能真实,甚至听起来很奇怪。新浪潮导演的目的不仅在于娱乐,更在于沟通和尽可能真实。因此,新潮模糊电影看起来就像纪录片。

关于新浪潮电影的另一个有趣的事实是,他们适度的预算鼓励导演们使用各种各样的电影技巧和技巧,并具有创造性和创新性。他们利用直接录音、跳转、自然闪电、长镜头、即兴对话、快速编辑、外景拍摄等等。这些典型的类型特征都出现在我的生活现场电影中。

这部电影分为十二个章节,每一章前面都有一个中间标题,告诉观众每一个场景将要发生的事件。在片名序列中,我们可以看到娜娜·克莱芬肯海姆,她是这部电影的主角,由安娜·卡丽娜饰演,她是导演当时的妻子。娜娜深深阴影的脸和侧面显示从不同的侧面伴随着信贷和米歇尔罗格朗的悲剧音乐。蒙田也有一句名言说,一个人应该总是把自己给自己,而把自己借给别人。即使在信贷序列中,娜娜的特写镜头也清楚地表明,整部电影都将献给娜娜,并将讲述娜娜的生活。整部电影可以称得上是她一生的纪录片。

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在第一个场景中,这个动作发生在一家小酒馆里,娜娜想离开她的男朋友保罗,他很软弱,放纵自己,还有他们的孩子,开始新的独立生活,成为一名演员。我们看不见他们的脸,因为摄像机在他们身后;我们只能看到她们的背,在镜子里瞥见娜娜的脸。这一技巧让观众感觉仿佛置身于小酒馆,仿佛目睹了两个角色的相遇。娜娜今年22岁,她只是一家唱片店的店员。然而,她准备放弃现在的生活,把一切都置于危险之中,成为一名演员。她对自己的才华和成功充满信心,尽管没有众多的追求者,她无法独自谋生。

在第三个场景中,门房不让娜娜进入她的公寓,在前一个场景中她为什么向保罗要2000法郎。整条街的起重机照片显示了娜娜在那种情况下是多么悲惨。此外,在第三幕,整个电影中最关键的事件发生了。娜娜去电影院看一部关于圣女贞德的电影。实际上,她正在看的那部电影是真的。这是1928年由卡尔·西奥多·德雷耶执导的无声法国电影《圣女贞德》的激情。首先,这一细节归因于我们在银幕上看到的现实。其次,导演将娜娜和圣女贞德的形象进行了揭示性的对比。在娜娜观看对琼的审判时,有一个极端的特写镜头。她在痛哭,这是整部电影中最引人注目、最动人的一刻。这是娜娜哭的唯一一集。她的眼泪和强调的“死亡”一词预示着故事的悲剧结局。暗指圣女贞德表明,娜娜也将是一个烈士,谁将不得不牺牲她的生命。这一集是娜娜人生的转折点。电影结束后,娜娜去咖啡馆见了一位记者,记者给了她照片。同样,当人物说话时,他们被从背后开枪,他们强烈的背光,使观众成为一个冷漠的证人。

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通过第一、二、三、四、五幕,可以看出娜娜急需钱。然而,她既不能自己挣钱,也不能从众多的追求者那里得到。她甚至被带到警察局接受审问,因为据称她偷了一个女人的钱。警察显然同情娜娜,她没有人,也没有地方可去。她在这个世界上是孤独的;她被困住了。她无事可做,只好去卖淫。当她和她的第一个客户来到一个酒店房间时,有一块肥皂和一条毛巾、一张床和一个床头柜的特写镜头。娜娜很被动;她只是这个房间里另一个男人用5000法郎买的东西。这一集没有痛苦,没有眼泪,也没有情感上的紧张。角色的动作是机械的和商业的。另一方面,这一步应该象征着娜娜梦想和抱负的破灭。应该有一些悲剧性的音乐,眼泪和女主人公内心的挣扎,就像我们在任何一部电影中看到的那样。那我们为什么不在这部电影里观察呢?首先,当可怕的事情发生在我们的生活中时,没有悲剧性的音乐,在大多数情况下,我们太震惊了,以至于不能立即流泪。我们不能客观地评价发生在我们周围的事件;我们不能想象现在发生在我们身上的后果。娜娜也不能。这是另一个细节,有助于这部电影的真实性。

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更重要的是,在第六幕中,当娜娜在郊区的一家咖啡馆里和一名妓女伊维特交谈时,她承认她对自己所采取的每一个行动,对她已经做过的、正在做的和将要做的一切,负全责。她过着自己的生活,她负责这一切。因此,当妓女是她权衡周全的决定和选择。相比之下,伊薇特把目前的职业归咎于其他人。另外,在这个场景中,娜娜遇到了拉乌尔,拉乌尔是个皮条客,他想让娜娜为他工作。所以,在咖啡馆,在第6和第7幕,拉乌尔说服她成为他的一个女孩。他们谈话时,我们几乎看不到劳尔的脸;他让她成为画面中的焦点。帕里斯的一张巨大的脸在相机后面聚焦。劳尔坐在娜娜对面,我们只能看到他的后脑勺。相机仍在来回移动。然而,当劳尔说服娜娜为他工作时,我们几乎看不到她的脸。她向他屈服了。有趣的是,这个角色的名字,拉乌尔,与电影摄影师拉乌尔·库塔德的名字不谋而合。这仅仅是巧合还是戈达尔故意这么叫他?他可能想展示电影摄影师使用女演员的形象,就像皮条客利用她们的女孩一样。

第八幕,被称为下午-金钱-洗脸盆-娱乐-酒店,可以被认为是一个纪录片。在这个画面中,观众可以详细描述20世纪70年代法国妓女是如何工作的世纪。劳尔列举了枯燥的事实和统计数字。娜娜问劳尔,在新的职业中她要做什么,劳尔给了她一些专业的建议。在观看这一幕时,观众可能会产生这样的印象:他们正在观看一些关于法国卖淫历史的纪录片。提供的信息是客观的;没有人对卖淫发表个人意见或态度。卖淫被描述为一种普通的职业。娜娜只是靠为客户提供某种服务来谋生。

在第九场,娜娜遇到了一个年轻人,由彼得卡索维茨扮演,她将爱上他。她意识到没有人照顾她。劳尔只是利用她赚钱;对他来说,她只是个雇员。最后,当娜娜在跳舞时,男人们没有注意到她。年轻人在打台球,而劳尔和他的朋友正在讨论一些商业问题。最后,娜娜意识到她是相当不快乐和孤独。过自己的生活和独立并没有使她自由和快乐。事实上,她真的很独立吗?她是男人一时冲动和欲望的奴隶;她只是男人手中的玩具。她的生活单调而不满足,这一点在第十幕就可以清楚地看到。在场景的最后,委托人要求娜娜不要脱衣服,这说明即使是妓女也不需要她。

在倒数第二个场景中,娜娜遇到了一个老人,一个神秘的陌生人在夏特莱特广场。这个陌生人由布里斯·帕兰扮演,他是现实生活中的法国哲学家,曾经是戈达尔的教授。再次,真实的人出现在电影中,使它更真实。这一幕特别有趣,因为主人公第一次把自己展现成一个善于思考和评价的人。此外,这是电影中唯一一个被视为人而不是一个美丽浅薄的年轻女子的情节。老人不想从娜娜那里得到任何东西;他只是想和她谈谈分享想法。在他们的谈话中,她显示出自己是一个真正的哲学家。在电影中,她第一次停下来思考自己的生活和自己在做什么,这是波托斯的致命错误,20年后,亚历山大仲马(Alexandre Dumas,père)的小说人物波托斯(Porthos)犯下了致命的错误,布里斯·帕兰(Brice Parain)讲述了娜娜。

帕兰向娜娜解释说,犯错误是正常的。他告诉她,她在生活中所犯的错误是实现真理、成为一个更好的人不可分割的一部分。娜娜想相信老人的话,她甚至决定离开拉乌尔,和她最近认识的那个年轻人开始新的生活。

毫无疑问,最后一幕最令人感兴趣。电影中没有其他地方是导演的真实与电影的真实感如此紧密地交织在一起。在与年轻人的插曲中,娜娜和他出现在一个无声的场景中。这个声音由戈达尔自己配音的年轻人正在给娜娜读埃德加·爱伦·坡写的一个故事,讲的是一位画家为他妻子画了一幅画。这位艺术家对这幅肖像画太着迷了,以至于他没有注意到他的妻子。当他完成最后的画笔时,他的妻子死了,因为她的全部精力和力量都积累在这幅画像上。这听起来暗指戈达尔和他的妻子之间的关系,因为当照片被关闭时,他们经历了很多冲突和争吵。娜娜想和这个年轻人呆在一起,决定和劳尔决裂。但是,他不想让她走,因为她属于他,她是他的财产,他决定把她卖给另一个皮条客。当他们为钱争吵时,娜娜被意外击落,独自一人在路上死去。这部电影的结局相当突兀,但很容易预料。从一开始就很明显,娜娜将无法过自己的生活,她将因自己的企图而受到惩罚。她最引人注目的一点是,她实际上成功地遵循了蒙田的开场白。她一直呆到电影结束。她献出自己,出卖自己的身体;尽管如此,她还是设法保住了自己的身份,保住了自己。

在《我的生活:十二个场景的电影》中,导演让·吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)借助于各种创新技术,成功地将纪录片、叙事和实验风格结合起来,成为新生代模糊流派的典型代表。无数次的跳跃式剪辑和将摄像机放在角色背后,让观众感觉自己仿佛置身于电影中,仿佛他们是事件的狂热目击者。阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)在《1963年关闭的小鸟》(The Birds,shut in 1963)中也采用了同样的记录片风格,使影片中描述的事件更真实、更惊艳。

戈达尔成功地创作了一部真实而真实的叙事电影。他创作了一部看起来像模拟纪录片的叙事片。这不仅仅是另一部关于一个肤浅美丽的女孩为了维持生计而卖淫的电影。很明显,导演并不打算美化卖淫;他的立场是客观和冷漠的。然而,你是否曾同情纪录片中的人物?显然,你没有。也许,这正是戈达尔的才华和技巧使他的观众同情娜娜。导演把他自己的现实和真实的人融入到他的电影中,使它真正的个人化和真实的生活。他的天才和创新的技术使这部电影成为法国新浪潮流派的真正杰作。

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